抽象雕塑识文断字之士的写当然不会像文盲画工和西方文盲漆工那样在现成的主题下追求形似、好看和精细，因为这些都不是写的目的。写的目的是表达写作主体的思想、观念、情怀等，道出写作主体的思浩荡和神飞扬（王微），是畅神而已而非以形写形。因此，到了工匠式的具象写实发展到宋代《清明上河图》的水平的时候，论画以形似，见与儿童临（苏轼）的批判便降临了，画中有诗的意境说便崛起了，同时，唐诗宋词对意境的发掘也提供了必要的条件和审美价值观。意境说显然更加强调绘画的主体性，意本身就代表创作主体，但这种主体又是与客体境同一并受其制约的主体，不是随心所欲的主体。

　　抽象雕塑是青年艺术家迈出了走向彻底非具象的步伐，打破了“写”规定的可识别性。这迟到的突破既困难又轻松。困难的是新老传统支持的齐徐折中体系强大、坚固，突破谈何容易；轻松的是千年中国书画“笔墨”经验和在此基础上引进、消化、吸收的油画“笔触”经验使中国艺术家在“抽象水墨”和“抽象油画”创作上具有良好的艺术感觉和分寸把握能力。