鬼谷子下山图

九十年代以后，由于元青花掀起的热潮不退，学者们的研究成果频 频面世，上述显而易见的错误已被仿制者不断纠正，卧薪尝胆般地使元 青花的仿制踏上高一层台阶。这时的“元青花”已有几分模样，以专业 眼光看，很多仿制品可以给60分及格或80分良好。越来越多的仿制品像 水银泻地般地渗透到市场之中，使许多者如获至宝。这时的“元青 花”尚未引起人们足够的警惕，十数年间，我见过无数捧着此类赝品津 津乐道者。金钱的动力使元青花的仿制步伐加快。世纪之交，元青花的仿制 在少数人手中已可以乱真。这不是耸人听闻。我以我的专业敬告读者， 以肉眼辨识，世界上没有一个专家敢拍着胸脯说他可以 对元青 花的真伪作出正确判断。凡是说自己有 把握的人一定是个说大 话 者。

元青花的工艺在这些高明的仿制者眼中已是非常成熟的工艺，他 们把自己沉浸在700年前的元朝，摸索出元人的路子，感受着元人的气息。这已和工艺无关，跟感觉有关。当工匠捕捉到这种奇妙的感觉时， 与真品无二的元青花就诞生了，在人们没有戒心的头几年，就是这样一 些“元青花”闯荡江湖，风光无 极。

元青花的工艺特点中与明清 不同的就是制坯工艺。我们看惯了陶 瓷工艺中拉坯的情景，也知道拉坯工艺在陶瓷制作中能提 率。可元 青花时代，拉坯工艺尚未实行，元青花无论琢器还是圆器， 道工序 均是印坯。印坯就是模印，有模在先，成型在后。懂得这一点，就可以 体会元青花为什么那么多八方梅瓶，八方葫芦瓶，八方玉壶春，棱口大 盘，花口小碟，这些模制的典型均没有摆脱宋影青模制工艺的影响，与 景德镇同时代的枢府釉作品相同。模制成型是元青花的制造原则，可惜 这个原则长时间被研究者、仿制者忽略，导致元青花仿制之路的马拉松 长跑。